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Zaide hamnar också i centrum eftersom Karolina Bengtsson, i en av sina första riktigt stora roller efter Fiordiligi i Così, sjunger ännu bättre än hon lider. Bengtssons sopran, som här är idealisk, tar de höga koloraturerna med fyllighet, har ett ädelt skimmer i mellanläget och räds inte särskilt långa fraser. Det kommer mycket nära en fulländad Mozartlycka, eftersom den också har dramatisk skärpa.

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Die Partie der Zaide steht auch deshalb im Zentrum, weil Karolina Bengtsson in einer ihrer ersten ganz großen Partien nach der „Così“-Fiordiligi noch besser singt, als sie leidet. Bengtssons hier idealer Sopran nimmt die hohen Verzierungen mit Fülle, hat in der Mittellage ein edles Flirren und keine Angst vor besonders langen Phrasen. Das kommt einem vollkommenen, weil auch dramatisch akzentuierten Mozart-Glück ziemlich nahe.

Karolina Bengtsson är en värdig titelhjältinna, som nykomling ännu inte fullt lika utmattad, och som enda kvinnoröst med en felfri, fint silvrig sopran som vid behov också kan få en mörkare grundton.

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Karolina Bengtsson ist eine würdige Titelheldin, als Neuankömmling noch nicht ganz so erschöpft, als einzige Frauenstimme mit einem makellosen, fein silbrigen, aber bei Bedarf auch dunkelgrundierten Sopran.

Zaides entréaria ”Ruhe sanft, mein holdes Leben”, som här har flyttats längre in i föreställningen, gör Karolina Bengtsson till kvällens höjdpunkt. Hade tyrannen hört henne skulle han ha släppt alla fångar, skänkt bort sin förmögenhet och i ensamhet funderat över sitt förfuskade liv.

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Die nach hinten verschobene Auftrittsarie der Zaide „Ruhe sanft, mein holdes Leben“ macht Karolina Bengtsson zum Höhepunkt der Aufführung. Hätte der Tyrann sie gehört, er hätte alle Gefangenen entlassen, sein Vermögen verschenkt und in der Einsamkeit über sein verpfuschtes Leben nachgedacht.

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Die Krone aber gebührt Karolina Bengtsson in der Titelpartie mit ihrem runden und in der Höhe leuchtenden Sopran.

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Karolina Bengtsson macht als Zaide ihre Sache vokal und darstellerisch toll und zeigt am ehesten so etwas wie Psychologie in ihrem Charakter.

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Son unique air, Or palpito e fremo (II.1), suffit pour affirmer qu’elle est une chanteuse de tout premier plan.

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Fast gleichrangig mit Ifigenia agiert Karolina Bengtsson als Dori, die wirklich alles einsetzt.

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Wie luxuriös und liebevoll an der Frankfurter Oper besetzt wird, zeigt sich übrigens auch, wenn Karolina Bengtsson dem ‚Kleinen Mädchen‘ all ihren Sopranglanz mitgibt.

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Am Ende unvergessen bleibt die junge Sopranistin Karolina Bengtsson mit ihrem Hirten-Lied.

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Für Belisa nimmt Karolina Bengtsson durch erotische Strahlkraft und wunderbar runde Tongebung ein.